近日，“艺苑撷英——2025年全国优秀青年艺术人才（戏曲武戏、丑戏）展演”山东省选拔活动举办。活动中，山东梆子《战冀州》中的“城下三摔”、京剧《三岔口》中的“摸黑开打”等技巧绝活精彩亮相，来自山东各地的11名青年演员以精湛演技展示了戏曲武戏、丑戏的独特魅力。

　　近年来，山东以全国性展演、比赛为契机，以山东省戏曲名家工作室等扶持举措为依托，打通剧目传承、展示及人才培养等关键环节，破解武行、丑行等行当发展的不均衡现象，激发了戏曲艺术的多元创造活力。

　　山东梆子是齐鲁地方戏大剧种。该剧种诸多传统剧目以历史故事为背景，融合唱念、武打等综合元素，在舞台表演中讲求文武并重。以《战冀州》为例，这是一出以三国名将马超为主角的武生传统戏，核心段落“摔城”通过连续的高难度摔扑展现马超遭遇全军覆没、目睹妻儿被杀后的悲愤心情，体现了武生行当的表演精髓。“我们在挖掘整理这部剧目时，既向前辈老艺人学习，又从京剧同名剧目中借鉴，保留了精彩的‘三摔’技艺，强化了情感层次，同时，外化他的丧妻、失子之痛，形成了属于地方戏的独特表演风格。”山东梆子实验剧团青年演员陈扬说。

　　选拔活动中，山东省京剧院青年演员李春雨把京剧《芦林坡》中的扈三娘演绎得英姿飒爽。“与舞台上常见的扈三娘形象不同，在这部戏里她扎硬靠、使用‘短家伙’，与关胜对打，既有技巧难度，也体现了人物身份的变化。”李春雨介绍，在武戏表演中，她不光追求技巧完成度，还会根据人物身份、情感把握表演节奏，让角色形象更令人信服。

　　山东省注重鼓励青年演员从剧种、声腔、技法等的关联中全面认识行当发展情况，推动一批承载着独特表演风格的剧目得到有序传承，促进了戏曲后备人才茁壮成长。

　　对此，济南市戏曲曲艺中心演员冷雨佳也颇有感触。他在京剧《春草闯堂·行轿》等剧目表演中，向寇春华等丑角名家学习，打下了扎实基础。“京剧《春草闯堂》移植自莆仙戏，作为剧中胡知府的首个扮演者，寇老师在人物塑造方面做出很多创新，比如融入‘蹉步’‘打脚尖’等技巧、设置虚实相生的‘轿子舞’，用来展现人物的多面性和急迫心情。”冷雨佳表示，在准确传承的前提下，他融入学习体悟、结合自身条件塑造人物，也在舞台历练中对“无丑不成戏”有了更深刻认识。

　　舞台上的精彩瞬间，离不开演员“冬练三九、夏练三伏”的努力付出。然而，囿于武行、丑行等演员培养周期长、训练难度大等现实情况，后继人才乏力的问题依然存在。陈扬告诉记者，受年龄、体力影响，武行演员活跃周期短，且对比其他行当，它的舞台规范和技艺要求更加严苛，这些因素会把一部分人挡在门外。

　　而在有的院团尤其是基层院团，武行、丑行会被看作是演出中的“替补队员”，主观认识上的局限也会导致演员缺乏登台机会，影响其创作积极性。

　　近几年，山东各地聚焦短板问题，主动转变理念，从加强人才引育、推动名家传戏、强化团校合作、增加演出实践等方面推出举措，为“冷门”行当人才提供更多学习机会和展示舞台。

　　山东省京剧院坚持以“引、育、留”方式加强人才队伍建设，让青年演员通过参与创作、参加重要比赛等方式成长起来、留下来。与此同时，依托山东省戏曲名家鞠小苏工作室、白云明工作室，传承了京剧《十三妹》《孙悟空大闹乾坤》等多部具有浓郁行当、流派特色的剧目，带动了一批青年人才成长。该院近年还举办青年演员武戏展演等活动，上演传统戏《雅观楼》《扈家庄》及现代京剧《奇袭白虎团》等剧目，让武戏传统与现代传承齐头并进。

　　济南市戏曲曲艺中心在“艺术名家工作室”“青年艺术之星”“名师传戏”等项目助力下，推动优秀人才你争我赶、主动作为。冷雨佳介绍，该中心现有丑行演员6名，都有丰富的舞台作品和演出经历。“近期，我在《邓恩铭》《雏凤骊歌》等新编剧目演出中承担了重要角色，接下来，预备移植一出昆剧《活捉三郎》，更好地丰富丑行剧目体系。”他说。

　　团校合作、贯通培养等人才机制，也有效打破了稀缺行当“留人难”壁垒。2021年，山东省文化艺术学校依托山东梆子专业毕业生成立山东梆子实验剧团。该团近年相继创排《闯幽州》《巾帼英魂》《凤凰鸣》3部大戏，年均演出50余场，锤炼了行当齐备的演员队伍，其中，武生、武旦等均有佼佼者。“剧团根据人才情况规划剧目创作，以演出活动激励演员成长成才，形成了供给与需求的有效衔接，让后备力量有了更多用武之地。”陈扬说。（本报记者 孙丛丛）