北京曲剧《少年天子》复排在京首演

经典重塑中实现自我超越

　　本记讯 （记者于帆）1988年，北京市曲剧团创排了大型新编历史剧《少年天子》，该剧上演时曾引起轰动，频繁获奖，为北京曲剧的发展提供了经验。时隔35年，《少年天子》启动复排，并于近日，在北京长安大戏院首演，以崭新的面貌亮相。

　　《少年天子》根据第三届茅盾文学奖、作家凌力的同名小说改编。作家把清初的政治、经济、文化及诸多风云人物和系列历史事件，以全方位的大视野，波澜壮阔地展现在读者面前，深刻描写了清初不同社会阶层的生活、诉求与命运。该剧把原作广阔的生活画面，浓缩到以福临和乌云珠的爱情纠葛为主线的宫廷生活中，并围绕这条主线，勾勒了以少年天子福临为代表的主张汉满文化融合一方与朝野中反融合势力的争斗。1988年剧目演出后，业界认为，该剧从文学剧本、音乐唱腔、舞台美术到表演都进行了可贵的探索。

　　“上世纪80年代，《少年天子》的排演成为当时北京曲剧艺术创新的一面旗帜。时隔35年，北京市曲剧团对这部剧进行复排，为符合当代观众审美需求，全方位地进行了提升。”北京市曲剧团团长崔迪介绍，“《少年天子》复排版将戏曲与时尚相结合，将戏曲的写意和戏剧的写实更好地融合，添加了更多宫廷剧的符号表征，增加了礼仪展示和舞蹈表演。同时，在音乐、置景、服装造型上等多方面都有突破。”

　　北京市曲剧团将守正创新作为此次复排经典的准则。为此，全团在复排过程中始终追求这样的艺术效果——既要留住老戏迷，也要吸引新观众。“这对团队每一个人都是挑战。复排既要考虑把人物角色立住，还要考虑一出剧目如何在传承中创新。要守住原来的精华，守住北京曲剧的韵味，也要创作更多元化的演出形式，创出更具国际视野的交流合作。”崔迪说。

　　“新时代下，我们复排这出现实主义悲剧，既不能失去原作的精神表达，又不能脱离当下的审美。”复排导演陈志飞说，“这次复排剧本做了部分调整，对剧情发展，规定情境、情景气氛进行了新的创作。同时，舞台美术、灯光设计、服装、化妆等也都有新的设计。”

　　“复排剧目的过程中，总谱整理是一个繁复冗杂的过程。由于这出戏多年来没有再进行过现场乐队伴奏，许多民族打击乐是当年老艺术家灵活发挥的，并无曲谱记录。随着排练，要重新核对总谱、分谱的准确性，以及与新加唱段、音乐部分的融合。”复排剧目作曲顾静媛在新版的音乐设计中尽可能地表达出清初历史背景下宫廷音乐的色彩，并运用新的配器烘托角色内心情感变化，增加了蒙古族特色乐器马头琴、火不思、萨满鼓等，突出弹拨乐在宫廷音乐中的作用。

　　原版北京曲剧《少年天子》中有不少精彩唱段，这些曲目在复排版本里也保留了下来。原版故事侧重讲述福临与乌云珠的爱情悲剧，而复排版则强化少年天子福临对宏图伟业的雄心壮志，丰富了政治斗争的内容，也相应增加了一些角色。对此，编剧张帆表示：“原剧时长比较长，这次改编做了一定情节删减和节奏调整，打破了原有的戏剧结构和表达方式，人物之间的戏剧交集更为紧密，戏剧逻辑更加清晰，剧情发展更加紧凑和连贯。”

　　国家一级演员、中国戏剧梅花奖获得者许娣曾在原版《少年天子》中饰演孝庄太后，如今她在复排版中依然饰演这一角色，同时她还担任了复排版剧目的艺术指导。回想当年排演的情境，许娣记忆犹新：“我因为这部戏，得到了业界的关注和认可。这次创作团队以年轻人为主，青春洋溢，充满朝气。我跟他们一起排戏，深切感受到他们对曲剧的热爱。”

　　此次复排，经过几番演员遴选，剧团大胆起用青年演员王厚义饰演福临，李亚桥饰演乌云珠。为了更好地构建角色、解读角色、全面塑造立体型人物，每个演员都认真学习历史，撰写人物小传。“《少年天子》大胆尝试，在前人丰硕的成果上再创新，为的是让经典作品更具生命力，更旺盛长久，展示出剧团锦瑟年华的风采，展现出新时代北京曲剧的魅力和生机。”北京市曲剧团党总支书记、董事长戴兵表示。

　　据悉，北京曲剧《少年天子》已入选2023—2024年度文化和旅游部中国戏曲像音像工程录制演员（剧目）名单。